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索契冬奥会开幕式舞美设计

发布时间:2014-10-03    人气值:

索契冬奥会开幕式舞美设计



  9月13日至16日,中国舞美学会以“感受视听空间的表现力”为主题举办首届国际舞美大师论坛 ,邀请国际着名舞美设计师乔治·西平现场分享他对索契冬奥会开幕式在设计与呈现中的点滴, 并与刘杏林、陈同勋、严文龙、沙晓岚、韩立勋等数位国内知名舞美艺术家进行对话。

 

  谁是乔治·西平?

 

  相信很多观众都会对今年索契冬奥会的开幕式印象深刻,但若问如此惊喜连连、美轮美奂的设计 ,幕后功臣究竟是何人?恐怕少有人知——乔治·西平,这位业界公认的舞台美术设计大师,同 时也是知名的雕塑家、建筑师以及影视美术设计师。1953年12月31日出生于哈萨克斯坦的乔治· 西平, 17岁进入莫斯科建筑学院学习。1981年,他辞掉建筑事务所设计师的工作,赴纽约攻读 舞台美术设计的研究生课程,继而展开了他30余年的舞美设计之路。如今,无论是在巴黎巴士底 歌剧院、伦敦考文特花园,还是米兰斯卡歌剧院或纽约大都会歌剧院,都能看到乔治·西平设计 的作品。上世纪90年代末,他将触角拓展到影视、音乐会、设计展示及安装等领域,更与史上第 一位勇夺美国戏剧托尼奖的百老汇音乐剧女导演朱丽·泰莫,以及刚刚在第71届威尼斯电影节上 斩获最佳导演银狮奖的安德烈·康查洛夫斯基等“大导”有过多次合作。乔治·西平曾是北京 2008奥运会开幕式的候选舞美设计师,尽管未能合作成功,但几年后他对于索契冬奥会的设计还 是让全世界的观众为之深深震撼。

 

索契冬奥会开幕式舞美设计
 

  与奥运的不解之缘

 

  “2007年的时候,我曾经与北京奥运会开幕式的总导演张艺谋碰面,他邀请我参与到设计团队中 ,但我拒绝了。因为对我来说,奥运会的开幕式演出,是体育、艺术与政治、历史等种种元素的 结合,难度太大了,而且当时我手上的工作安排也不允许我接一个这么大型的项目。 ”乔治· 西平回忆说,当索契冬奥会发出邀请时,他的第一反应也是拒绝。“不过我曾经在俄罗斯生活过 很多年,语言方面很好沟通,对那里的感情也非常深厚。因此在返回美国的路上,我已经开始止 不住地设想:对于俄罗斯文化,什么是特别重要的,哪些又是特别有趣的,想法慢慢变得越来越 丰富和详细。 ”

 

  确定出任索契冬奥会的舞美设计之后,乔治·西平延续他惯用的工作方式——从零开始,做一个 宛若舞台剧剧本一样的设计脚本。建筑设计出身的他,之所以后来会选择舞台艺术,就是因为着 迷于舞台非永久性的短暂,以及不可重复、无法保存的特性。建筑物摆脱不了地心引力的控制, 必须实实在在地扎根在地上,而舞台就不一样了,它可以让人任意地发挥想象,构造出一个梦幻 般的空间。因为曾经在百老汇的舞台剧《蜘蛛侠》中成功运用了各种悬浮、漂移,甚至飞翔的效 果,乔治·西平很想把这种感觉也带到冬奥会中来。

 

  不过,对于索契这个地理位置颇有特色的城市来说,梦幻的想象如何实打实地呈现,是他面临的 一大挑战。“大家一听到俄罗斯、一听到冬奥会,马上就会想到的词便是‘寒冷’ ,实际上索 契的春天温度并不低,景色也很美。但有一个问题是这里从2月开始,海风会特别大,而我们的 场馆北面靠山、南面距离黑海只有50米,风一吹过来,整个场馆就形成了一个巨大的风道,因此 需要单独设计一套剧场里那样的飞行系统。 ”音响租赁

 

  根据安装飞行系统的方案,乔治·西平在场馆落成前半年提出在体育场上再建一个平顶,此话一 出,所有的小伙伴儿都惊呆了,之后便展开了长时间的拉锯战。“除了太阳马戏团是完全依照舞 美设计的构想打造演出场馆之外,通常情况下,我们的设计都要根据建筑的特点来进行,平心而 论,再建一个顶对于体育场本身确实也有伤害。但身为一个舞美设计师,你必须有勇气去打破建 筑的体量,否则最终的呈现必定会打折扣。于是我们整个团队就开始不停地讨论,建筑设计师也 在跟我一遍遍地衡量这个计划是否可行,最终的结果是建顶。 ”

 

  如今的我们很难想象,如若不是乔治·西平彼时的笃定,那些唯美的画面与梦境般的场景将从何 而来。

 

  索契——从噩梦到美梦

 

  2013年12月,场馆还没有最终建成,当时的索契天寒地冻,而乔治·西平每天都要早早出门去看 施工的进度。“我到达索契后收到的第一条短信上写着:今日台风请勿出门。而当我们走到场地 ,映入眼帘的景象是:台风把体育场的顶给掀开了,程序系统通通暴露在雨雪之下,有些设备甚 至冻结成冰,整个建筑都被封锁,现在回想起来,那简直就像是一场噩梦! ”

 

  镜头切换至2014年2月7日,犹如俄罗斯历史与文化艺术交响诗一般的冬奥会开幕式如期而至,分 五大篇章展现俄罗斯发展的不同阶段。“从俄罗斯诞生之初到现在再到未来,这种历史的流动感 至关重要。比如20世纪那个篇章的主题是火车,火车的形象以及声音象征着‘革命’的到来,整 体的感觉我借鉴了先锋派艺术的力量感与震撼的效果。 ”乔治·西平说。

 

  任何一场精彩的演出,当至臻效果展现于眼前,那技术与艺术结合之难却常常被人所忽略,“对 于火车来说,承重方面,总共有9条轨道,每条上有9辆绞车,每一辆车里还有包括计算机在内的 很多东西。同时还要考虑火车的行进过程,从地面到顶端有75米的高度,程序的复杂程度可想而 知。我们把世界各国能够做这项设计的工程师全部请来——全世界只有12人,这12个人还需要全 年无休地工作。当所有程序完成时,距离开幕式只有6周了! ”

 

索契冬奥会开幕式舞美设计
 

  难以割舍的“戏剧冲突”

 

  作为古典音乐的强中手,俄罗斯历史上众多作曲巨匠的名字都被载入了史册。而索契冬奥会的开 幕式中,乔治·西平也与来自不同领域的多位艺术家一道,将视觉与听觉的多重享受呈予观众。

 

  开幕式伊始,配合着19世纪俄罗斯作曲家鲍罗丁歌剧《伊戈尔王》中的选段,视频短片中的小女 孩从体育馆中央往上飞,紧接着就是飘浮在空中的俄罗斯地貌景观。下一个段落,三套马车在飘 雪的天空中飞驰,继而冰雪消融,春天来临,中世纪代表建筑洋葱头屋顶出现,背景音乐则是斯 特拉文斯基的《春之祭》 。以“古典”为主题的篇章中,柴可夫斯基的多部作品都曾翩然响起 ,而待至表现20世纪的先锋段落,乔治·西平将戏剧家梅耶荷德的抽象舞台呈现,与作曲家奥尔 吉·斯维里多夫1948年左右为电影《时间向前》所作的强劲音乐相结合,整个体育场被红色布满 ,象征新时代的到来。“在那之后,所有的红色逐渐散开,黑色的闪现隐喻二战的到来。当然, 在奥运会的开幕式中,基调都是美丽与和平,战争是不允许出现的,但就如同戏剧一样,冲突更 能突显力量,因此我们用不同的节奏与布景进行转场,象征性地表达了毁灭与重建,有些景片飞 走,有些留了下来。我想,这也正是整个开幕式的概念——旧的梦境远去,新的梦想诞生。 ” 乔治·西平如是说。

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