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中国第一位舞美研究者-林徽因

发布时间:2014-10-19    人气值:

  说到林徽因,大家并不陌生,但是你知道林徽因除了是民国才女、梁思成的妻子、诗人之外,还 是中国戏剧舞美第一人吗?卡斯摩北京舞美设计带领大家来了解下。

 

  多重身份 获泰戈尔赞赏

 

  林徽因从小入教会学校,接受西式教育,游刃于中西文化间,谈吐高雅,貌美绝伦。众所周知, 她在文学和建筑上有很高的造诣,她曾是新月社的成员,和徐志摩等人开创了中国新诗的新流派 ,她的代表作《你是人间的四月天》在民国时期已风靡全国;在建筑领域,她和丈夫梁思成在田 野调查中发现了中国第一个唐代建筑——五台山佛光寺,后又协助梁思成着成《中国建筑史》, 用英文撰写《中国建筑史图录》,填补了中国学术史在这方面的空白……

 

林徽因
 

  然而,她的贡献不仅于此,早在二十世纪二十年代话剧传入中国仅仅十余年的时候,她就接触了 这门艺术,并且身体力行的开始了演出实践,1924年,诺贝尔文学奖得主泰戈尔应梁启超、林长 民(林徽因之父)之邀来到中国,林徽因做为翻译全程陪同,并于同年5月8日庆祝泰戈尔64岁生日 ,新月社为表示对泰戈尔的敬意,编排了泰戈尔的作品《齐德拉》,林徽因即扮演女一号。演出 获得圆满成功,林徽因深情真挚的表演得到泰戈尔高度赞赏,泰戈尔对她说,“马尼浦王的女儿 ,你的美丽和智慧不是借来的,是爱神早已给你的馈赠,不只是拥有一天,一年,而是伴随你终 生,你因此而放射出光辉”。

 

中国第一位舞美研究者-林徽因
 

  西方求学 舞台美术第一人

 

  1924年6月年,林徽因和梁启超赴美留学,最初想修建筑,因建筑系不招女生改入美术系。后出 于对戏剧和绘画的喜爱,林徽因在美国宾夕法尼亚大学美术学院修完美术专业后,于1927年毅然 选择入耶鲁大学戏剧学院进修舞台设计专业,师从着名舞台美术家G?P?帕克教授,在进修的半年 时间里,她系统而扎实地掌握了西方舞台美术设计的创作方法。从此,林徽因骨子里的天马行空 在舞台美术及其它视觉艺术领域得到了发挥的余地,据说她曾为百老汇的一名设计师设计的舞台 效果引起了极大的反响;1928年3月,她与梁思成的婚礼在加拿大的渥太华举行,因不甘心受缚于 传统的中式礼服,便以构思舞台服装的想象力,为自己设计了一套中西结合的“东方式”带头式 的结婚服装,轰动一时,引起加拿大新闻记者的极大兴趣;1929年,林徽因为东北大学设计的极 具地域色彩的校徽“白山黑水”得到张学良的首肯,中标得奖。

 

  林徽因的挚友费慰梅认为,林徽因“能够以其精致的洞察力为任何一门艺术留下自己的印痕”。 或许正是这一点,使得上帝也嫉妒这位美丽的才女能够精通如此多的艺术门类,于是制造际遇让 林徽因在生活中做出了取舍。回国后,林徽因尽心辅助梁思成,把更多的时间放在了中国古建筑 的研究和整理上,从此,中国多了一位杰出的建筑大师,少了一位舞美大师。即便这样,她仍然 挤出时间,作了一篇关于舞美的文章——《设计和幕后困难问题》(一九三一年八月二日《北平 晨报》“剧刊”第二十二期),批评了当下戏剧舞美之不足,并且于1935年为天津南开新剧团公 演的《财狂》一剧做舞美设计。此剧由张彭春和曹禺改编自莫里哀的《悭吝人》,张彭春导演, 曹禺主演,开演之前已引起极大反响,用着名作家、当时的观者萧乾的话说,“……许多观众是 乘当日火车由各地迢迢赶来的,是这样踊跃,在开场前一小时便将座位占满。……”演出如此受 欢迎,除编导者是极富号召的戏剧家外,林徽因之舞美设计必也是其中最大的看点,这实在是因 为林徽因太受人喜爱了。林徽因没有辜负大家的期望,结合编导对剧本的中式处理,设计了独特 风格的中式走廊和楼阁的组合,观者鹿笃桐说“这在当时是别具一格极为新颖的”。

 

中国第一位舞美-林徽因
 

  萧乾对这个戏的舞美则有一番较为详细的描述:“锣鼓响过,脚光徐徐明亮时,观众是被领入一 个光色陆离的世界去了,那是林徽因先生设计的布景。在这样深度、宽度都极有限的舞台上,不 甘受空间拘束的建筑师,利用富立体感的亭阁石阶,利用明媚的蓝天,为观众的视觉幻想辟一辽 广境界。那渐淡渐远的蓝天,平衡了几个紧张场面,也吞融了过于恣放的笑声,自始至终予观众 以清畅明朗之感。作为人物出口的是台左一座亭子。它的石阶倾斜地直伸至台边。这样既刃解了 舞台窄小的困难,并还使观众在精神上作更亲切的参与。通过一道游廊是一座楼阁,白石栏杆环 绕着斑痕参差的大理石墙壁。迎着台口是石桌石凳,一切皆安排得极和谐典雅。只看看楼上的摆 设仅仅是一条茶几,一只花瓶孤零零地伫立着,就可以明白她是如何避免烦赘,讲求效果了。

 

  当我们在小地方发现建筑师的匠心时(如游廊柱头抹的油灰显然与主人悭吝寒伧性格有关),除非 作者出来说明一下,我们不敢擅自再作解释了。我们时刻觉得这位建筑师和导演是在密切的合作 中……”

 

  从上述文字可以看出,该剧的舞美采用写实主义的原则,竭力营造剧场幻境,筑建第四堵墙,使 观众沉浸到戏剧情境中去。这样的写实舞美虽不是最早出现,但是能够比较精致的呈现出一些细 节,如“渐淡渐远的蓝天”,“斑痕参差的大理石墙壁”,“游廊柱头抹的油灰”,等等,能够 对布景、道具、建筑的造型及其肌理如此的考究,在当时并不多见,这当然要归功于接受过专业 舞台设计并擅长建筑的林徽因。萧乾觉得“这位建筑师和导演是在密切的合作中”表明他非常懂 戏,导演和舞台设计的密切合作在当今看来太过正常,而在话剧传到中国不久的上世纪三十年代 ,演剧组织和创作方法还是有很多不成熟不规范的地方,创作团队的任何一个部门都有刻意突出 各自部门的可能。张彭春和林徽因因都在美国系统的学习过戏剧,他们的创作方法是比较规范的 。

 

中国第一位舞美研究者-林徽因
 

  集中建筑研究 美术修养深厚

 

  从1937年以后,随着政治的动荡和自身身体状况的逐渐低下,林徽因基本上和戏剧绝缘了,她把 有限的精力放在了中国古建筑的研究和整理及其教学工作上,但是金子放在哪里都能发光,林徽 因不仅在中国古建筑领域做出了杰出的贡献,在工艺美术上也极有建树,建国后她领衔设计了中 华人民共和国国徽和人民英雄纪念碑底座的纹饰,并参与了北京特种工艺品景泰蓝的改革与设计 。

 

  1955年4月,林徽因逝世了,根据她生前和梁思成的约定——“谁先死了,另一个要给他设计墓 碑”,梁思成兑现承诺,亲自制图给妻子设计墓碑,起初他在为林徽因设计的墓碑上拟定了4个 称号,其中有一个称号是“舞台美术家”,这足可看出他对林徽因在舞台美术领域的认可,同时 我们也可以想象得到,如此恩爱的一对夫妻,有如此奇特约定的夫妻,他们一定还有着各自的永 恒的梦和更多的约定,或许舞台美术就是林徽因心中的一个永恒的梦,这个梦只有她和梁思成知 道。

 

  纵观林徽因的一生,舞台美术只能算是她生命中极短的一瞬,这短暂的一瞬如流星划过天际,留 下了美妙的倩影。林徽因做为第一位学习舞台美术设计的中国人,必将在中国的舞台美术史上留 下深深的印迹,即此一点,也足以为女性舞美工作者引以为豪。

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