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音响师需要了解的专业术语

发布时间:2014-09-29    人气值:

  在活动现场中我们总会看到调音员去调试调音台,模拟调音台通过旋钮调节、数字调音台调节通 过按钮调节,其实这些都是在调节声音的一些细节,尽最大去美化声音,作为使用音响租赁的演出人员要懂得一点的基本知识,因为只有告诉你的需求,调音员才能根据你的要求去进行细调,通过耳朵听我们可以听到很多声音当中的一些细节,在这里为大家提供专业音响术语。

 

  1、声音细

 

  声能密度小,响度不够,声音纤细无力,缺低频、偏中高频及高频,混响声不足,如有些声源本 身发音细,缺少共鸣。是声音粗的反义。

 

  2、声音窄(狭窄)

 

  高、低音两头欠缺,频带不宽,混响偏短,中频过分突出,如用多频率音调补偿器在800赫提升 过多,便感到声音窄,高音缺少层次,低音丰满度差。窄是声音宽的反义。

 

音响师需要了解的专业术语


 

  3、声音宽

 

  频带宽,失真小,线性长,动态范围大,且分布比较均匀,中、低频段能量较突出,混响声比例 合适,在听音上感到音域宽广,丰满舒适。

 

  4、声音暗

 

  这是缺少高频及中高频的一种反应,尤其在5000-6000赫以上有明显衰退,录音棚或听音室音响 条件差,中、高频混响时间短,都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。暗是亮的反义。

 

  5、声音厚实

 

  声音厚实、有力,低音丰满,高音不缺,有一定的亮度,低频及中低频能量较强,特别是200- 500赫声音出得来,混音合伙四,低频混响不缺,失真小。录放音时音量表峰值调幅不一定很高 ,但响度却比较大。如果结合电影电视中画面的要求,将传声器适当处理得近一些,能给人一种 很近景的声音厚实的感觉。厚有些单位称作“浓”。

 

  6、声音软

 

  有2种概念,一种是差的评价,指缺少中高音,主音不够突出,声音没有力度另一种是好的评价 ,如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”,它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽,声 音松弛,低频中低频出得来,混响声适量,在听觉上感到柔软舒适。

 

  7、声音薄

 

  音色单薄,缺乏力度,共鸣差,混响少,声能平均能级较小,缺少低频及中频,整个频响在300 -500赫以下衰减过多,就会有薄的感觉。有些单位称作“单”,是厚的反义词。

 

  8、声音扁

 

  圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语,指频带狭窄,声音单薄,音质不纯,失真较大,或混响 声不足,丰满度欠佳的意思。如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的 ,相位不对,音色扁而窄,低音缺少,失真大,丰满度差。扁是圆的反义,有的单位称作“瘪” 。

 

  9、声音空

 

  混响太大,直达声比例过小,传声器方向没有对准声源,传声器距离声源太远,或在混响较大的 场合用无方向性传声器接受声源,就会感到声音空、清晰度差、主音不突出,甚至会觉得声源的 方位不清楚。

 

  10、声音硬

 

  低音缺少,中高频偏多,且高频上谐音衰变过短过快,低频混响声短,有明显互调失真,瞬态响 应不好,阻尼差,在电声系统或录放音过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高,都会产生 硬的感觉。硬,在南方有些戏剧、音乐工作者又称作“梗”,是软的反义。

 

  11、声音亮(嘹亮)

 

  在评价中有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音适度,高音能量充足,并有丰 富的谐音和谐音上较慢的衰变过程,同时,混响声比例合适,失真小,瞬态响应好。亮度是提高 清晰度、可懂度的先决条件。亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感,听起来不费力,音色明亮 突出。

 

  12、声音圆(圆润)

 

  频带较宽,音质纯真,失真极小,有一定的力度和亮度,低音不浑,中音不硬,高音不毛,瞬态 响应好,混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适,在听觉上感到:丰满、明亮、清 晰、传真度高。

 

  13、声音有水分(或称油水)

 

  失真很小,频响宽而均匀,声音出得来,有一定的响度和亮度,混响声与直达声的比例合适,尤 其是中高频混响声足量,在听觉上感到不干,圆润,有水分。

 

  14、声音透(透明度)

 

  失真很小,瞬态响应好,频响宽而均匀,中高频及高频出得来,混响声合适,尤其是中高频混响 足量,低音不糊,有一定的力度,声音清楚明亮,层次感好,音色透。

 

  15、声音实

 

  结实,中低频声能平均能级较大,高频及中高频不缺,直达声比例较强,混响声适量,声音厚实 、明亮、失真小,响度高。如电影新闻片里的解说,将传声器距离声源近一些,就会有主音突出 ,声音结实的感觉。

 

  16、声音糊

 

  即含糊不清,音色糊成一片,指低音过多,低频混响时间过长,缺乏中高频,有互调失真,或者 感觉声音好像蒙了一层纱幕,在听觉上感到明亮度、清晰度差,层次不清。

 

  17、声音粗

 

  低频声能密度较大,中高频相对较少,音色粗犷,力度较大,明朗度和混响感都较差。

 

  18、声音荡

 

  对这个术语也有2种概念,一是好的评价,中高音不缺,低音丰富而好听,低频段频响展宽,并 有足够的能量,声音松弛有弹性,混响尤其是低频混响稍大,失真小,如有多频率音调补偿器在 80-150赫提升4-6分贝听音乐就明显地感到低音丰满音色荡。二是差的评价,如果将低音过分 夸张,使声音失去平衡,或声源本身缺乏低频,而由扬声器(箱)的低频谐振峰造成共振,或者 阻尼,瞬态响应不好,都会产生一种附加的“低音”,在听觉上感到沉闷,缺少亮度与层次,这 是一种失真,是非高保真度的音质。

 

音响师需要了解的专业术语
 

  19、声音木

 

  低音或中低音较多,声扩散差,混响偏短,显得声音不活跃,呆板,中高频及高频欠缺,木是声 音荡的反义。


 

 

  20、声音干

 

  主要是录音棚、听音室音响条件差,扩散不好,混响时间短,特别是缺少中高频混响声所造成, 听起来感到干涩,费力。

 

  为了改善音质,常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板,增加反射声,或采用人工混响器。

 

  21、声音柔(或称松)

 

  低频及中低频能量充足,声音厚实,松弛,不紧,响度合适,混响声稍大,失真小,瞬态响应好 ,中高频、高频适量,在主要频段内,频响比较均匀,并有一定的亮度,听起来不费力,音色丰 满、柔和。

 

  22、声音闷

 

  缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有严重衰减,高频混响不足,低频能量过多,特别在150 赫左右。低频线性失真大,瞬态响应不好。产生闷的原因,有声源本身发闷,电声系统高频跌落 ,拾音布位不当,磁头隙缝偏移,磁粉堵塞磁头,或磁带与磁头贴合不好。有时录音棚音响条件 差,或受空气湿度的影响,使高频吸收强,混响短,中高频扩散差,也会造成声音闷的感觉。

 

  23、声音尖

 

  频响分布不均匀,缺低音、中高音,尤其是高音分量过多,失真较大,在听觉上感到刺耳。

 

  24、声音弹

 

  南方有时称作“煞”,声能密度较大,低音合适,中音足量,有一定的响度,失真小,动态大, 频响宽,如多传声器近距离处理加人工混响只要配合适量就感到焦点实,声音送得出,而有耐性 。

 

  25、声音清晰

 

  频响宽而均匀,尤其是中高频出得来,音色明亮,混响合适,特别是利用50ms以内的近次反射声 能增加响度和提高清晰度,失真小,瞬态响应好。混响长,声级小,噪声高,录音或听音场所的 声学特性不佳,都会影响清晰度。

 

  26、声音浑浊

 

  低频及中低频混响太大或能量过多,直达声比例小,主旋律不够突出,缺中高频,明亮度差,谐 波失真或互调失真大,瞬态响应不好,都会给人一种声音浑浊,清晰度差,层次不清的感觉。

 

  序号27-30,31-33,34-35,36-38,39-41是几组基本类同,含义相似,但在程度上又有区别的 评价术语。

 

  27、声音发沙

 

  通频带失真较大,有附加的高次谐波,且伴有瞬态失真现象,在电声器件、声频设备中有过载失 真,例如像电子管放大器中的交连电容漏电,晶体管放大器中的静态电流过低,扬声器音圈有些 散落或碰圈,演员嗓子不好,都可能产生沙哑的感觉。

 

  28、声音发炸

 

  声能密度过大,高频及中高频过多,在录放声或扩声系统中过调幅失真严重,并有过载削顶的现 象。

 

  29、声音缩

 

  声能密度较小,声音送不出来,缺中频,混响声少,响度低,失真大。如有些音响条件差的剧场 ,混响偏短,扩散不好,演员大声说话,声音还是出不来,总觉得声源较远缩在里面,清晰度差 ,音色不丰满。

 

  30、声音发毛

 

  高频及中高频过多,且失真较大,并有瞬时过载现象,阻尼差,方波有寄生震荡,在听觉上感到 有高频附加音,声音毛糙不干净。

 

  31、声音发破

 

  声能密度太大,有严重的谐波和互调失真。从传感器能够承受声源的最大声级至调音台,录还线 性保留到放大器、扬声器的功率余量,任何一级有过载削顶失真,都会产生破的感觉,严重的还 会伴随着“扑扑”的杂声,录音磁带上剩磁感应磁平太高,光学录音声带严重过调幅也会产生破 的音质。破,有些单位称作“劈”。

 

  32.声音瓮
 

  鼻音重,犹如发音者感冒鼻塞(瓮鼻头),在100~250赫频段内有谐振,如自阿150赫提升过多就 会感到鼻音显着上升,声音发瓮,严重影响清晰度。

 

  33、声音哄

 

  低中频某段夸张,有共振,频响不均匀,混响太长,例如混响使用不当,就会有一种哄哄的“浴 室效应”,用多频率音调在200-3000赫提升过多也会产生哄的感觉,影响清晰度。

 

  34.声音有颤音(颤动回声)

 

  这主要是建筑声学中的音响缺陷。例如音源在两个平行面中发声,或者有弧形圆顶,都容易造成 颤动回声,听起来感到有连续的重叠声,甚至声音有颤抖的现象,严重干扰声音的清晰度。

 

  35.声音散

 

  声音不结实,焦点虚,主旋律不突出,混响过大,中频欠缺,频响不均匀。录音棚空,传声器距 离太远,整个乐队融合度差,感到声音凌乱分散。

 

  36.声音抖、晃

 

  声音在录制或重放过程中,经过机械传动产生频率偏移,造成连续规则的音量变化,听觉上感到 声音发抖。如很低频率的周期晃动,在听觉上感到声音摇晃不均匀,抖或晃均影响清晰度。

 

  37.铅皮声(或称金属声)

 

  中高频某段突出或有谐振峰,频响不均匀,失真大,欠阻尼,瞬态响应不好。例如质量不好的动 圈传声器或高音扬声器,经常会感到音质硬,并伴有一种铅皮声,北方称为金属声。

 

  38.声音跳

 

  即不连贯,一般是音乐、对话或歌唱在音量上感到突变,例如音量不平衡,电网频率不稳,而使 音调前后不统一,背景噪声不衔接,声音尾音切断,演员情绪不连贯,磁带与磁头接触不良等, 都会在听觉上感到跳跃,不自然。特别像电影拍摄是一个一个镜头组成的,因此,更要注意声音 的连贯统一。

 

  39.声音脆

 

  频响不均匀,缺低频,中高频及高频偏多,失真较大,声音单薄,不厚实,在7000~8000赫提升 过多,就有脆的感觉。

 

  40.声音虚(或称飘)

 

  一般是传声器的指向性没有对准声源造成声音焦点不实,或距离声源太远,直达声不够,间接声 过多,缺少中音,声能平均声级较小,响度低,清晰度差。在录放声系统中,由于速度不稳,磁 带位置摆动而造成电平摇晃,在听觉上就有飘的感觉。

 

  41.齿音太多或齿音失真

 

  齿音习惯上又称作S音,是声音在发振过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能 量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝,加上辅音的频谱较宽,肺部冲出的气流又容 易使传声器膜片产生不规则运动,因此,在录音过程中,如果将传声器放得距离声源过近,又没 有加防风罩,就很容易造成齿音过多或失真的弊病,在听觉上有毛刺感或产生“嘘嘘”的失真。

 

  下面是综合主观评价:

 

  42.平衡

 

  一般讲平衡有二种含义:一是室内自然平衡,即歌、乐队各声部间的平衡及主伴间的平衡,由于 它和特定的厅室环境,即建筑性密切不可分割,因此室内自然平衡就包含有艺术和技术二个方面 的含义。另一个是拾音技术上的平衡,如果室内自然平衡是好的,而录音成品造成不平衡,这就 是工艺技术环节没有体现好。反之,室内自然平衡有欠缺,但拾音过程中处理得当,用技术手段 弥补了自然平衡中的不足,使作品达到了平衡、谐和,这是我们拾音工艺技术上一个十分重要的 工作。

 

  43.干净

 

  声部之间、乐器之间、语言之间,噪声低,干扰少,无附加成分,整个声音失真小,传真度高, 瞬态响应好,混响声适量,尤其是低频混响不过大,录音棚、听音室噪声水平低,音响条件较好 ,录放声系统的信噪比好。

 

  44、窜音

 

  指一个声道串入到另一个声道干扰了其他的声音,这多数是采用多传声器多声道或者立体声录音 时,由于传声器或演员布位不当,录音棚声场隔离度差,声道之间的串音或薄片基磁带磁平录得 较高造成复印效应而引起得。一般调音台得路间串音要大于-70分贝,录还音机声道之间的串音 要大于-50分贝,录音棚各声部之间的隔离度要大于14分贝。

 

  45、直达声响度

 

  直达声与混响声的比例,根据不同的需要可利用其造成空间感,一定的直达声加上近次发射声产 生的响度,可使声音突出有力。混响声太小,会造成声音干涩。

 

  46、混响声响度

 

  是相对于直达声而言的响度,因为不同的声源根据其需要,可选择不同的混响手段(包括混响时 间、比例、特性),正确运用可提高声音的响度合清晰度,有助于声源的美化。

 

  47.群感

 

  指歌、乐队或其中某些声部整齐和声音融合有厚度,层次好,气势大,整体感强,并有适宜的动 态范围。例如传声器的布置合理,考虑到对表演者的覆盖面,并适当的利用延迟器及混响,有助 于增强声音的群感。

 

  48.融合

 

  频响宽,失真小,信噪比好,动态范围大等条件下,歌队或乐队各个声部无论在音量、音调均匀 上,混响器的选择,包括:特性、时间、比例上都比较适宜,整个音响交融在一起,显示出乐队 的整体感很好,而不是在听觉上感到声音是离散的。

 

  49.立体感

 

  声音不仅有层次,有方位,而且有空间感、距离感,对立体声来说,要反映出声源在空间的不用 同位置,声象防卫清楚,宽度感好,录放声通路要频响宽,失真小,混音适合,动态范围较大。

 

  50.环境感

 

  这是拾音工艺中运用模拟性手法的一个常用名词。在电影和电视中更为强调,指声音要吻合画面 中的环境、人物或乐器在画面中的比例、远近,有特写、近景、中景、远景、全景;有大厅、山 谷、室内、野外等,声音要有环境感、深度感、距离感,这与直达声和混响声的比例、混响时间 的长短,以及音量、音调、传声器的布置有关,要尽量达到听觉和视觉的一致性,使声音符合特 定的环境气氛。

 

  51.丰满度

 

  声音厚实,圆润,声功率较大,有一定的响度,中高频不缺,亮度较好,特别是低频及中低频能 量充足,声音送得出,通路失真小,瞬态响应好,混响声足量。有时也称作“温暖度”。

 

  52.声音失真

 

  失真小,仿真度高,音色纯。声音与画面相吻合,有空间感,距离感,音响效果结合环境气氛, 演员情绪、语气符合规定情景。

 

  53.杂音水平

 

  这是高保真度音质的重要指标之一。杂音水平低,能提高了声或语言的清晰度,扩大声音的动态 范围,杂音包括:背景噪声,录放音设备的本底噪音,唱片片基的爆裂声,乐器演奏和演员讲话 时本身所产生的噪声,录音,听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。

 

  54.亲切感

 

  这是一项要求较高的综合评价,他要求响度适合,清晰度高,自然度好,混响声适量,音域宽广 ,失真小,噪声水平低,使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚,直接聆听乐队的演 奏,当面同人说话那样,感到亲切自然。

 

  55.层次好

 

  频响宽而均匀,尤其高频段频响展宽,失真小,瞬态响应好,混响声适量,混响时间适宜,噪声 水平低,动态范围大,作品的旋律线和织体,清晰平衡,声音又空间感,透明度好,立体感强。

 

  56.活跃度

 

  是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好。声杨均匀,扩散度好,混响特别 适中高频足够,并有一定的响度和亮度,便感到声音活跃,它有助于音乐的丰满和语言的清晰。

 

  这么多专业术语我想可能作为专业的调音师都会有一些迷糊,其实在正常的调音过程中我们只需要记住常用的几项,其它专业术语可以作为了解,卡斯摩北京专业音响租赁为您的活动音响护航。

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